maxss

Купил свежий Rollin Stone, чтобы посмотреть, что же там такого страшного произошло с журналом, кроме повышения цены вдвое. Обнаружил изменения в вёрстке, но больше практически ничего. Все тенденции к опопсению обнаруживались там и ранее. Ну да ладно, хуй с ними. Но. Там я прочел свеженькое интервью Гришковеца. Это... Совершенно правильно, это - пиздец.

Есть две фигуры в русской культуре (поп-культуре - кому как больше нравится, мне так все одно), которые дослужились до тотемного статуса, покрылись сусальным золотом и застыли памятником бесвкусице - это Виктор Цой и Евгений Гришковец. Их роднит то положение, что они как бы неприкасаемые герои сцены. Попробуй, блять, посягни. Тут такой гневный хор ответит, только держись! И самое парадоксальное, что в этом хоре, помимо писка мокрощелок-ПТУшниц, будет достаточно басовых нот от вполне вменяемых людей. Опоментуйтесь, панове! Вы что, вообще охуели?! Цой и Гришковец - это два величайших мудака, два акына, городских чукчи. Что вижу - то пою...

Цой просуществовал до 1987 года. До того, как после сыгранного в ленинградском рок-клубе концерта "Ночь", его заприметил Юрий Айзеншпис. Малодушные стареющие фаны героического корейца считают, что Юрий Шмильевич испортил группу. Да хуй там, было бы что портить. Если отбросить предрассудки, то чем, собственно, Цой отличается от последующей плеяды героев гнезда айзеншписова? Цой начал петь, когда никакого шоу-бизнеса в помине не было. У него не было возможности стать поп-звездой по причине отсутствия того самого попа, как индустрии. Была идеологизированная эстрада со своими (довольно сложными) правилами восхождения на Олимп и был андеграунд, войти куда было можно за пузырь портвейна. И как только Цой получил возможность стать поп-звездой, он ей стал. Скажите-ка мне, чем отличается Цой образца 1990 года от Димы Билана, или от Никиты? Только тем, что поет хуже в сто раз. А пафоса ровно во столько же раз больше. А рока там - с котёнкину залупку, попса голимая.

Цой был гением посредственности. Это широко известный творческий метод: берем за основу хайку или блоковское "ночь-улица-фонарь-аптека", лишаем внутреннего напряжения и контекста и... Белый снег, серый лёд. Этот давно известный творческий метод называется Акынство. И широко применяется среди задумчивых степных народов, когда арак уже кончился, а ехать еще весь день. Что-то там в руках, чай на столе, а на кухне синим цветком горит газ. О бля, даже метафора попалась!

Но Цой все-таки лучше Гришковеца. Во-первых потому, что он исключительно вовремя умер. Умер на пике своего геройства и ему не пришлось "отвечать за базар". Во-вторых, он лучше Гришковеца потому что его тексты хотя бы минимально структурированы по принципу "куплет-припев". Основным же творческим методом Евгения Гришковеца является модернизированное акынство, называемое Неструктурированный Понос_TM. Это когда не завывают, а просто уныло пиздят. Хотя в последнем опыте с "Бигудями" (достойное название) Гришковец возвращается к истинно акынским корням и слегка подвывает, сравнивая себя с Леонардом Коэном (ни больше, ни меньше). Его "романы" - это невыносимо занудная словесная вата, лишенная композиции, сюжета, образов. Там есть только один образ - унылый, вислоносый, зацикленный на собственных переживаниях пиздобол, вращающийся в собственных слюнях, как куколка в паутине.

"Новая искренность" Гришковеца, о которой так много рассусоливали столичные высоколобые критики, на мой взгляд, не является ничем иным, кроме как удачным маркетинговым ходом. Провинциал эксплуатирует разницу в стиле жизни между столичным обитателем и провинциалом. Столичный житель, заёбаный диким ритмом и бешеным социальным давлением, охуевает, когда ему впаривают за деньги то, что они и сам может, но ему некогда. Он из советского детства смутно помнит, что была когда-то другая жизнь, но щас ее нет. А провинциал, у которого Советское сохранилось в быту, въелось туда, как ржавчина, продает москвичу ностальгию. А потом, когда столичные критики умылись слезами умиления - провинция схавает все, что хвалит Москва. Это ж известный закон.

Все очень любят ругать среднего ЖЖиста и среднестатистическую френдленту. За примитив, за пустоту, за однообразие. Да ёбнулись совсем! ЖЖ - это коллективный Гришковец, только лучше, поскольку один хуй разнообразнее. Любая, ЛЮБАЯ, лента из ста, хуй с ним, пусть трехсот лжеюзеров будет лучше Гришковеца. Лучше Липскерова не будет, а вот лучше Гришковца - как нехуй нахуй.

Все ЖЖисты со стажем прекрасно знают, как продать две вещи - скандал и банальность. Напиши в дневнике "все бабы бляди, как я заебался" и тут же огребешь волну комментов от неизвестных дрочил с 12-ю френд-офф. На сочетании банальности со скандалом годами живут такие люди, как Радулова, например. Умеет баба, чего греха таить. Но здесь всех видно, как на ладошке. Все ж добрые - сегодня пиздани чего, завтра толпа доброхотов скажет "хорошая провокация".

Но вот в реальной жизни... Каким образом банальнейший, ватный, пресный, как целлюлоза Гришковец вышел за пределы самого понятия "банальность"?! Ума не приложу... Его оригинальность только в форме подачи. Как писатель, он не выдерживает никакой критики. Он ругает Зюскинда, но тот - мастер сюжета. Он ругает Коэльо, но тот ничем не отличается от Гришковеца. Гришковец не писатель, не актер (он играет только сам себя), он просто зануда, акын и патологический болтун. При этом, абсолютно самодостаточный, его запри в стеклянный куб на Свереном полюсе, он и там будет бормотать сам себе что-то банальное. Как на это можно купиться - не понимаю...

Сука. Одна мечта есть - слепить в родном городе памятник, наподобие "Рабочего и колхозницы", только там будут стоять Цой с микрофоном и Гришковец в бескозырке. И по утрам бросать в этот памятник яйцами. А когда я заведу собаку, она будет на него ссать. Ибо это - наша культура. Та самая, что охуеть как противостоит Диме Билану и Евгению Петросяну. Ага.